1980年大导演黑泽明自杀未遂,何以拍出世界级大片《影武者》

前言

黑泽明的电影横跨影坛半个世纪,对后世的影响力可谓世之罕有。从上世纪30年代的黑白片时代到70年代末的彩色电影,从对票房的执着到对剧本创作的一丝不苟,每一部影片都可谓黑导匠心独特的一段展示和对自身心路的一种解读。尤其到了70年代后期,在经历了创作失意、自杀、亏钱、被影院打压等一系列身心摧残的事件后,黑泽明彻底放下了迎合世俗的念头,选择一条路走到黑,将执着的人生态度进行到底,用电影来表达自己对这个世界永不屈服的态度。

比如这部拍摄于1980年的战争电影《影武者》,乍看起来像是在歌颂日本战国时代的武田信玄及他所流传下来的武士精神,其实黑泽明是在讲他自己,用另一种手段向世人呈现,何为武士精神。本片影响力可谓深远,甚至包括1989年丹泽尔.华盛顿参演的《光荣战役》、1993年央视版连续剧《三国演义》、2000年张艺谋的《英雄》、2002年希斯.莱杰主演的《四片羽毛》等影视作品都从中汲取精华。这些作品都有一个共同的特点,那就是用战争做外衣,本质却是在讲人,在讲一种信仰、一种品格、一种精神、一种魂。

一、《影武者》到底讲了啥?

《影武者》的故事非常简单,来自于武田信玄留给后人的一份遗言,那就是死后三年,秘不发丧,目的在于威固武田家族的地盘,延续武田势力。日本著名演员仲代达矢一人分饰两角,分别是武田信玄以及信玄死后企图瞒天过海的替身。

武田信玄生前曾在一闹市刑场救下一个罪犯,说白了是一个杀过人的小偷。这个小偷生来苟且,且贪生怕死。尤其在武田信玄死后,多次企图逃跑。但是最终感念武田信玄的救命之恩和在战场上被武田精神所感召,决心堂堂正正地做一回“影子武士”。

然而,影子武士并非那么好当,不仅要威服四海统帅三军,更要时时刻刻躲避外界的暗杀和内部政敌的倾轧。试想一个出身底层的小人物,一步登天来了个人生逆转会是怎样一番景象?正如大人物无法模仿小人物一般,小人物去模仿大人物,同样心生痛苦。

即便如此,最终这位影子武士还是用自己的全部身心继承发扬了武田家族最后的荣耀,让人感叹让人敬佩让人折服。看完电影后,我们不禁在想,究竟是该讴歌武田信玄本人,还是该歌颂这位冒名顶替的影武者?其实,我们最该讴歌的是那个大时代下具有武士精神的英雄们,包括黑泽明本人。

该片曾有多个译名,最为大众所接受的莫过于《影武者》《影子武士》。然而在编者看来,士大于夫,夫大于民,民大于匪,而“者”却模糊在这些称呼之间,更加贴切一个具有武士精神的平民小偷,在那个壁垒森严的时代下超越自身阶级的局限,成就伟大人格的故事。

二、多个世界之最终成一代经典

该片投资多达25亿日元,折合人民币近2亿元,成为当时世界影坛投资最高的一部战争电影。与此同时,动用群众演员最多,仅长筱合战一场戏便动用了近万名演员,还不包括马匹、武器和各种道具。多而不乱不杂,各种场景切换自如、调度有序……尤其对“风、林、山、火”四面旗帜的调度和运用,宛如置身战场之中,令人目不暇接、饱览视觉奇观。正因如此,这场戏被誉为世界影坛“冷兵器战争电影之巅峰”。

该片历时近3个小时,上映后几乎横扫世界影坛,囊括了当时最为知名的戛纳电影节金棕榈奖、美国奥斯卡金像奖最佳外语片和最佳艺术指导、金球奖最佳外语片、法国凯撒奖最佳外国电影,以及英国电影和电视艺术学院奖最佳导演、服装设计、最佳摄影……等等等等。

最值得一提的是,这部电影是黑泽明借钱完成的拍摄。有哪位导演可以借到25亿日元,相信这种前无古人后无来者的事也仅黑导一家。说来也巧,1970年由他执导的《没有季节的小墟》票房遭遇惨败,没有公司愿意再给黑泽明投资,从此黑泽明的创作陷入低潮,他甚至为此试图自杀……

就在这时,来日访问的美国导演科波拉(代表作《教父》)和乔治·卢卡斯(代表作《星球大战》)恰好都是黑泽明的“铁杆粉丝”,二人决定帮助前辈筹款拍片。于是在1980年,由20世纪福克斯公司向日本的东宝株式会社投资,科卢二人遂做新片监制,才有了属于黑泽明的第三部彩色电影——《影武者》。

三、黑泽明:时代,只不过是个时代罢了

有人说周星驰对电影的严谨超乎寻常,那么黑泽明则算得上是星爷的标杆。众所周知,周星驰是片场教科书级别的大佬,那么黑泽明则是电影拍摄当中绝对的君王,有他说一,所有人不能说二,否则就会被踢出剧组,无论是大牌男明星,还是著名导演,每个人都是黑泽明画笔下的提线木偶,每个人都有可能是《影武者》里面的人物……

对于黑泽明而言,时代,只不过是个时代罢了。正如黑泽明所说,我要将脑海里“影武者”的形象呈现给大家看,于是他夜以继日画了几百张影武者的形象,直至走上大银幕——

画面中,武田信玄回望破城之地,残阳如血。返乡途中,长镜头下掠过一段风景如画的山地,美轮美奂的雪山巍峨苍穹,武田信玄就死在这座山上……巨人倒下了,但是巨人的精神永存,这才是《影武者》的精髓。

战争中“风、林、山、火”色彩鲜明,有时往往会让人觉得这是一部缺乏技巧和诚意的影片。事实上,正是这种看似单一却鲜明强烈的色彩,恰好给观众留下了深刻的印象,进一步造成了视觉的冲击和震撼。

令人记忆犹新的是,在武田胜赖与家臣对话之时,一面是屋内柴桑萧条,一面是窗外的诹访湖,看似风景迤逦,实则波涛汹涌、暗藏杀机。可以说,黑泽明的电影画面就是一段富有生命的文字:动如脱兔,静如处子;动如举重若轻、天地旋转,静若吐故纳新、包藏寰宇……

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